這些痕跡在不知不覺(jué)中把藝術(shù)家自身獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)、審美修養(yǎng)、思想情感表現(xiàn)出來(lái)。因此，塑造的痕跡不但是雕塑造型的基本狀態(tài)，同時(shí)也成為藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式的重要組成部分。由于塑造痕跡對(duì)于雕塑藝術(shù)這種獨(dú)到的表現(xiàn)力，所以許多藝術(shù)家把塑造痕跡作為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的語(yǔ)言形態(tài)來(lái)加以探索和表現(xiàn)。塑造痕跡一方面是任何雕塑藝術(shù)在造型過(guò)程中必然要留下的印記或紋理，因此，塑造痕跡具有相對(duì)客觀性；另一方面，每一位藝術(shù)家都會(huì)在塑造的過(guò)程中主觀地利用塑造痕跡來(lái)打造自身獨(dú)到的藝術(shù)語(yǔ)言，因此，其又具有主觀性的一面。也就是說(shuō)藝術(shù)家要充分利用塑造痕跡的客觀因素，在此基礎(chǔ)上還需要加入主觀藝術(shù)構(gòu)想和藝術(shù)家的審美選擇，從而形成一種獨(dú)特的、個(gè)人化的造型語(yǔ)言